Маньеризм - Definition. Was ist Маньеризм
Diclib.com
Wörterbuch ChatGPT
Geben Sie ein Wort oder eine Phrase in einer beliebigen Sprache ein 👆
Sprache:

Übersetzung und Analyse von Wörtern durch künstliche Intelligenz ChatGPT

Auf dieser Seite erhalten Sie eine detaillierte Analyse eines Wortes oder einer Phrase mithilfe der besten heute verfügbaren Technologie der künstlichen Intelligenz:

  • wie das Wort verwendet wird
  • Häufigkeit der Nutzung
  • es wird häufiger in mündlicher oder schriftlicher Rede verwendet
  • Wortübersetzungsoptionen
  • Anwendungsbeispiele (mehrere Phrasen mit Übersetzung)
  • Etymologie

Was (wer) ist Маньеризм - definition

ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКИЙ ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СТИЛЬ XVI — ПЕРВОЙ ТРЕТИ XVII ВЕКА
Маньерист
  • Галереи Уффици]]. Вид на [[Палаццо Веккьо]]. Флоренция
  • Неверие Св. Фомы]]. Ок. 1543—1547. [[Париж]], [[Лувр]]
  • Похищение сабинянок]]''. [[1574]]—[[1582]]. [[Флоренция]], [[Лоджия деи Ланци]]
  • Художественно-исторический музей]]
  • [[Якопо Понтормо]]. ''Снятие с креста''. [[1526]]—[[1528]]. [[Флоренция]], [[Санта Феличита]]

Маньеризм         
(итальянское manierismo, от maniera - манера, стиль)

течение в европейском искусстве 16 века, отражающее кризис гуманистической культуры Высокого Возрождения (См. Высокое Возрождение). Основным эстетическим критерием М. становится не следование природе, а субъективная "внутренняя идея" художественного образа, рождающаяся в душе художника. Используя в качестве стилистических нормативов произведения Микеланджело, Рафаэля и других мастеров Возрождения, маньеристы искажали заложенное в них гармоничное начало, культивируя представления об эфемерности мира и шаткости человеческой судьбы, находящейся во власти иррациональных сил. В элитарном, ориентирующемся на знатока искусстве М. возродились и отдельные черты средневековой, придворно-рыцарской культуры. Ярче всего М. проявился в искусстве Италии. Творчество ранних маньеристов (Понтормо, Россо Фьорентино, Беккафуми, Пармиджанино), выступивших в 20-х годах 16 века, проникнуто трагизмом и мистической экзальтацией; произведения этих мастеров отличаются острыми колористическими и светотеневыми диссонансами, усложнённостью и преувеличенной экспрессивностью поз и мотивов движения, удлинённостью пропорций фигур, виртуозным рисунком, где линия, очерчивающая объём, обретает самостоятельное значение. В маньеристическом портрете (Бронзино и др.), открывающем новые пути в развитии этого жанра, аристократическая замкнутость персонажей сочетается с обострением субъективно-эмоционального отношения художника к модели. Своеобразный вклад в эволюцию М. внесли ученики Рафаэля (Джулио Романо, Перино дель Вага и другие), в монументально-декоративных циклах которых преобладали атектоничные, насыщенные гротескной орнаментикой решения. С 1540-х годов М. превращается в господствующее направление в придворном искусстве; живопись этого периода отмечена холодной, "академичной" официальностью, педантичным аллегоризмом и принципиальным эклектизмом художественной манеры (Дж. Вазари, Ф. Цуккари, Дж. П. Ломаццо). Для скульптуры М. (Б. Амманати, Б. Челлини, Джамболонья, Б. Бандршелли) характерны стилизация человеческой фигуры, измельчённость формы, а также смелое решение проблем абсолютно круглой статуи. В архитектуре М. (Б. Амманати, Б. Буонталенти, Дж. Вазари, П. Лигорио, Джулио Романо) гуманистичная ясность образа вытесняется стремлением к сценическим эффектам, к эстетизации декора и подчёркиванию экстравагантной детали. Деятельность итальянских мастеров М. за пределами своей страны (Россо Фьорентино, Никколо дель Аббате, Приматиччо во Франции, В. Кардучо в Испании, Дж. Арчимбольдо в Чехии), а также широкое распространение маньеристической (в том числе архитектурно-орнаментальной) графики способствовали превращению М. в общеевропейское явление. Принципы М. определили творчество представителей 1-й школы Фонтенбло (Ж. Кузен Старший, Ж. Кузен Младший, А. Карон), немца X. фон Ахена, нидерландских мастеров А. Блумарта, А. и X. Вредеман де Врис, X. Голциуса, К. ван Мандера, Б. Спрангера, Ф. Флориса, Корнелиса ван Харлема. Выступление в Италии, с одной стороны, академистов болонской школы (См. Болонская школа), с другой - Караваджо ознаменовало конец М. и утверждение Барокко. В современном западном искусствознании сильны тенденции к неоправданному расширению понятия "М.", к включению в него мастеров или шедших своим, особым путём, или лишь испытавших отдельные маньеристические влияния (Тинторетто, Эль Греко, Л. Лотто, П. Брейгель Старший).

Лит.: Виппер Б. Р., Борьба течений в итальянском искусстве 16 века..., М., 1956; Ротенберг Е. И., Искусство Италии 16 века, [М., 1967]; Briganti G., Der italienische Manierismus, Lpz., 1962; Manierismo. Barocco. Rococo: concetti e termini, Roma, 1962; Studies in western art, v. 2, (The Renaissance and mannerism), Princeton, 1963; Bousquet J., La peinture manieriste, [Neuchatel], 1964; Hauser A., Der Manierismus, Munch., 1964; Tafuri M., L'architettura del manierismo nel Cinquecento europeo, Roma, 1966; The meaning of mannerism, Hannover (New England), 1972.

М. Н. Соколов.

Дж. Арчимбольдо. "Фантастическая голова". 2-я пол. 16 в. Музей "Ала Понцоне". Кремона.

Джулио Романо. Роспись "Зала гигантов" в Палаццо дель Те в Мантуе. 1532-35. Фрагмент.

Никколо дель Аббате. "Обращение Павла". Ок. 1555. Художественно-исторический музей. Вена.

Пармиджанино. Женский портрет (т. н. "Антея"). 1535-37. Национальные музеи и галереи Каподимонте. Неаполь.

Ф. Приматиччо. Декоративное убранство комнаты герцогини д'Этан во дворце в Фонтенбло. Стукковая лепнина, живопись маслом на холсте. 1540-е гг. Фрагмент.

Адриан де Врис. "Психея". Бронза. 1593. Национальный музей. Стокгольм.

Б. Челлини. "Нарцисс". Мрамор. 1540-е гг. Национальный музей. Флоренция.

Россо Фьорентино. "Оплакивание Христа". Ок. 1535. Лувр. Париж.

Понтормо. "Положение во гроб". 1526-28. Церковь Санта-Феличита. Флоренция. Фрагмент.

П. Лигорио. Фонтан "Орган" на вилле д'Эсте в Тиволи (между 1550 и 1572).

Ф. Цуккари. Палаццетто Цуккари в Риме. 1593. Портал.

маньеризм         
1. м.
Направление в европейском искусстве XVII-XVIII вв., характеризующееся изощренностью форм, излишней усложненностью образов, вычурностью приемов изображения и т.п.
2. м.
Манерность, вычурность, отсутствие простоты, естественности.
МАНЬЕРИЗМ         
а, мн. нет, м.
Течение в западноевропейском искусстве 16в., утверждавшее неустойчивость, трагичность бытия, власть непостижимых сил и характеризовавшееся изощренностью, вычурностью формы. Маньерист - последователь маньеризма. Маньеристский - характеризующийся маньеризмом.

Wikipedia

Маньеризм

Маньери́зм (итал. manierismo, от maniera — манера, образ действия, приём, обхождение, вычурность) — течение в западноевропейском искусстве 1520—1590-х годов. Характеризуется утратой ренессансной гармонии между телесным и духовным, природой и человеком.

Эстетика маньеризма складывалась в обстановке экономического и политического кризиса Италии, а также кризиса идеалов итальянского Возрождения, неясности дальнейших путей развития после чрезмерно интенсивного и насыщенного шедеврами искусства римского классицизма первой трети XVI века. Венецианские живописцы того времени обозначали современное им искусство термином «новая манера» (ит. maniera nuova). Дж. Вазари в своих «Жизнеописаниях» (1550) использует термин «maniera» (понятие «стиль» появилось только во Франции в конце XVII века). Термин «маньеризм» впервые употребил в 1789 году итальянский аббат и историк искусства Луиджи Ланци.

Многие исследователи, например М. Дворжак, А. Варбург, Г. Вёльфлин, Э. Панофский, не склонны считать маньеризм художественным стилем по причине отсутствия характерных формальных носителей. Согласно одной из концепций в маньеризме видят раннюю фазу стиля барокко. Согласно другой, маньеризм и барокко во второй половине XVI века складывались почти одновременно и далее развивались параллельно, вплоть до XVII столетия, когда в Италии окончательно стал доминировать барочный стиль, прежде всего в архитектуре. В странах Северной Европы этот процесс развивался позднее, отчего позднеготические, ренессансные, маньеристичные и барочные элементы образовывали причудливое соединение.

Существует и расширенное толкование понятия «маньеризм» как выражения формотворческого, «претенциозного» начала в искусстве на разных стадиях культурного развития — от античности до современности.

Beispiele aus Textkorpus für Маньеризм
1. Следующей русской гастрономической модой сделался кулинарный маньеризм, занесенный из Европы.
2. Это тот маньеризм, которого не могло быть без классического ренессанса.
3. Для справки: куртуазный маньеризм - новое течение в современной любовной поэзии.
4. Сцены насилия, равно как и постельные страсти героев, Марин стыдливо "пробалтывает", а присущий романам Кейна маньеризм сводит на нет.
5. Отчаянный, бессмысленный маньеризм, расцветающий на убогой фактуре спальных районов: каждый кадр "Мертвых дочерей" истерически кричит, что придуман и снят киноманом.